Parfois le film existe déjà et ce qui lui manque, c'est l'image. Un réalisateur, un producteur ou une agence apporte le projet, et Tawfik Cheikhdouar le rejoint comme directeur de la photographie : lumière, optiques, cadre et parti pris visuel.
La caméra et la lumière viennent avec lui via Heero Cam : la production engage l'image et le matériel d'un seul tenant, au lieu de courir après deux réservations. Il travaille au sein de l'équipe que vous avez déjà, sous la direction de votre réalisateur, et les rushes sont remis à la fin du tournage.
01. Lire la matière d'un autre
Le film est déjà écrit quand il nous arrive. On lit ce que vous avez - un scénario, une note d'intention, un storyboard, ou un lieu et une date - et on revient avec des questions, pas avec une autre idée de film.
La discussion qui suit se fait avec votre réalisateur : ce que chaque scène doit faire ressentir, quels moments portent le film, à quel point la caméra doit se faire sentir. Il en sort une référence visuelle écrite que toute l'équipe peut regarder, en arabe, en français ou en anglais selon la langue du plateau.
02. Les essais et le parti pris visuel
Avant le tournage, on fait des essais. Les optiques sur les visages et les décors qui seront vraiment devant elles, le contraste que le récit peut porter, et jusqu'où pousser la lumière avant que l'image ne ressemble plus à la référence.
La liste caméra, optiques et lumière sort de ces essais et se prépare chez Heero Cam, avec stabilisation ou drone quand une scène le demande. Vous voyez les images d'essai étalonnées et la référence colorimétrique sur laquelle on tournera, pour que l'image soit arrêtée avec votre réalisateur avant le premier jour de tournage et non après.
03. Sur le plateau, et les rushes
Le jour du tournage, on travaille au sein de votre équipe et sous la direction de votre réalisateur. La caméra et la lumière sont à notre charge ; le planning, la distribution et la feuille de service restent les vôtres, et on se cale sur la façon dont le plateau fonctionne déjà.
Sur un plan de travail qui change de lieu, d'heure et de météo, le travail consiste à garder des scènes qui appartiennent au même film : la référence est vérifiée au moniteur au fur et à mesure plutôt que laissée à l'étalonnage. À la fin, les rushes sont remis classés et nommés, avec la référence colorimétrique du tournage, pour que la personne qui montera et étalonnera reparte de ce qu'on avait au moniteur.
Ce que vous obtenez
Un directeur de la photographie titulaire de la Carte CCM du Centre Cinématographique Marocain, intégré à l'équipe que vous avez déjà.
Un parti pris visuel construit à partir d'essais et arrêté par écrit avec votre réalisateur avant le premier jour de tournage.
Caméras, optiques, éclairage, stabilisation et drones via Heero Cam, choisis pour les scènes.
Des rushes remis classés et nommés, avec la référence colorimétrique du tournage, prêts pour la personne qui montera.
